小鹿 文/摄

　　50岁的新乐清人吴运和，来自江西，扎根乐清33年。他本是一名普通车间工人，偶然与古琴结缘后，心中燃起热爱之火，毅然辞去工作，全身心投入其中。他拜泛川派古琴第五代传承人林海妍为师，从懵懂爱好者成长为专业斫琴师。12年来，他如文化使者般坚守乐清，不辞辛劳传承千年古音，大力推广斫琴技艺。如今，身为柳市焦桐琴馆泛川斫琴基地斫琴师的他，正用双手让古老琴音在新时代焕发生机，续写动人篇章。

　　与古琴的初次邂逅

　　近日，在泛川斫琴基地，他正埋首凿板制弦，尽享古法工艺之趣。谈及如何与古琴结缘，吴运和回忆，1993年，还在读高一的他只身从江西来到乐清。“父亲让我学习畜牧业，但在家乡养鸡的日子实在让人受不了。听说柳市是中国电器之都，于是我怀揣着梦想，拿着学费就跑到乐清从事低压电器工作。”吴运和说，那时，他在林宏安开办的低压电器厂工作，每天都会看到林宏安弹奏古筝，清脆婉转的琴声成了他在车间工作时的一种享受。渐渐地，他有了跟随林宏安学习古筝的想法，可是没有音乐基础的他看到古筝这么多弦，就心生胆怯，便将想法搁置。

　　但偶然的一次机遇，开启了吴运和学习乐器的大门。他看到林宏安女儿林海妍在弹奏古琴，当时他就被古琴意境深远的丝弦之韵深深地吸引。“还有一个原因，古琴七根弦，难度较低。”他说，从那时起，他就成了林海妍的学生。吴运和笑着说，那时白天工作，晚上和周末时间，他就与古琴为伴。在这么多首古琴曲目中，他最喜欢弹奏《秋江夜泊》《孔子读易》，每每弹奏都被古琴道韵天成的韵味所陶醉，感叹：“古琴不愧为八音之首。”

　　在车间修复古琴

　　起初，乐清学习古琴的人较少，后来随着林海妍致力推广古琴文化，学习古琴的学生越来越多，于是，林海妍也开始帮很多学生修复古琴。随着琴艺的精进，2000年，吴运和也在林海妍修复古琴时打下手，一起调调音、装装琴。“我那时除了在车间午休时弹奏古琴，还经常在车间修复古琴，林老师经常到车间指点我修琴技巧。”吴运和说。

　　2014年，林海妍在杭州的一次打谱会回来后潜心研究斫琴技艺，吴运和也紧跟她的步伐，跟着林海妍前往扬州等地学习斫琴。刚接触斫琴时，吴运和觉得仅是寻找良木就是一种快乐。在斫琴基地，一根根直径三四十厘米的老木头静谧地躺在房间。吴运和从全国各地搜罗古老的木头，再将其变成琴胚。“在古琴的选材上，选用老桐木制琴面，用梓木制琴底。虽然老桐木最佳，但很难找，一般选用一两百年的杉木来代替。”他说，最近，他常和林海妍去羊角洞、大荆农耕园、柳市后街找木头。

　　斫琴过程带来的快乐就更多了。“古人把制作一床琴叫斫，很多琴家都会为自己斫琴。”他说，他斫的第一床琴就是给自己的，还为琴取了琴铭。2019年，他辞职后一心一意斫琴，一天斫琴有六个小时以上，有时还要帮学生修复古琴。12年来，吴运和凭着一颗匠心，在一刨一凿中斫制12床古琴，每次斫好一床琴，都让他很有成就感。

　　2023年，焦桐琴馆泛川斫琴基地成立并对外开放后，他除了斫琴，还向市民普及斫琴文化，指导市民体验斫琴技艺。这几年，泉州、杭州等地的古琴老师也有专程来此研修。前不久，他还在北大街推广斫琴文化。在古朴、典雅的北大街院落屋墙上，挂着他制作的各式各样的古琴，他则耐心地向古琴爱好者一一讲解。

　　200道工序精心打磨

　　“古琴之美，离不开斫琴工艺的精妙绝伦。”吴运和说，这是他12年斫琴的感悟。斫一床琴需要经过木胎、灰胎、髹漆和安装配件4个大的步骤，有选材、斫型、挖腹、合琴、贴龙岳、渗漆、裹布、底灰、中灰、细灰、避缝、髹漆、推光、装足、上弦等10多个主要环节、200多道工序。

　　在吴运和看来，做琴是很严谨的事。首先，他要对古琴的构造十分了解，这样才能画好古琴的二维图、三维图。起初，他做琴模拟古代琴的数据。他曾翻遍故宫博物院关于古琴的资料，还在网上淘了半年相关学习资料，当时打印机连打印到发烫冒白烟。如今，他斫琴除了模仿古人，从每个朝代名人和名家身上学习斫琴制式、技巧和经验，还融入创新元素。

　　斫琴用到生漆，很伤手，吴运和常常因此脸部过敏肿得像熊猫。一度，他也想放弃，但还是慢慢适应。但对吴运和来说，斫琴时碰到的最大困难还是对音色的控制。“难在挖腹时：琴腹太薄，声音太浅；太厚，就会太空，所以要把握好厚度。有时一掏就是一个月，每天不停地掏、修改、打磨、试音。”吴运和说。所以，他认为斫琴就是不断打磨的过程，需要耐性。

　　有一次，他快做好一床琴时，发现琴体的木头开裂，还长了虫眼，又重新做了3个月。

　　另外，古琴的琴体与弦的融合要经历春夏秋冬四个季节，沉淀一两年。所以一床上乘古琴从制作到完成要经过两三个春秋，使琴体、丝弦之间形成良好的共振，吴运和说，全依靠斫琴师的个人经验。

　　一床好琴，形态要美，音色要美，视听融合中还要蕴含诗意，吴运和说，其实就是“良木、善斫、妙指、正心”，只有这样，做出来的琴才是上乘的琴。